遒劲隽美 大气贯流

信息发布时间:2016-08-02 02:43:00
----玉箸篆笔法刍议
 
  玉箸篆乃小篆之滥觞,又称“玉筯篆”,顾名思义,其字体笔画粗壮,圆如玉箸。清陈沣《摹印述》曰:“篆书笔画两头肥瘦均匀,末不出锋者,名曰‘玉箸’,篆书正宗也。”明甘愓《印章集》有言:“玉箸,即李斯小篆。”玉箸篆代表书家有秦代李斯、唐之李阳冰等。秦代小篆《泰山刻石》《峄山碑》,汉代小篆《袁安碑》《袁敞碑》,唐代小篆《颜家庙碑额》等均为玉箸篆,初学小篆,从这些玉箸篆碑刻入手,世所公允。
 
  书法之妙,首贵笔法。赵孟頫在《兰亭十三跋》有言:“书法以用笔为上,然结字亦需用功,盖字因时相传,用笔千古不易。”其“用笔为上”之观点,将“笔法”的重要性摆在了书法中“第一”位置,它是书法中蕴含的规律性要领和原则性技术规范,书家理应重视。翻检历代对笔法论述的散碎文章,使人感到头绪纷杂,缺乏系统。有的又过于简略,歧义迭出;有时亦征引迂远,比况奇巧,言不及义。不过,在这些著述中,也散落着前人不少精辟的见解,为研究书法流变提供了有益的启示。篇幅所限,本文仅以遒劲隽美、大气贯流之玉箸篆为例,梳理古代先贤之笔法要诀,分而述之。
 
  其一,玉箸篆笔法以中锋行笔为主,用“提”法抽擎“杀纸”而行,用笔具备“锥画沙”之意蕴。褚遂良在《论书》称:“用笔当如锥画沙”。黄庭坚曰:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。颜真卿在《述张长史笔法十二意》中书:“(陆彦远)思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之,其劲险之状,明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。”以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑,玉箸篆中锋用笔,笔锋行在线条的中间,不显起笔、止笔的痕迹,而墨迹则浮在线条两边,劲险、突出、立体,富有力透纸背,入木三分的力量感。
 
  其二,玉箸篆用笔舒缓涩顿,有“屋漏痕”之质感。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”。南宋姜夔《续书谱》称:“屋漏痕者,欲其无起止之迹。”沈尹默先生在《书法论丛》中解释:“何谓屋漏痕,破屋壁间雨水顺墙而渗,徐徐流下,必将顺凹凸不平之墙面,微微左右动荡着蜿蜒下注,形成顿挫有力之痕于壁上……。”他认为此“痕”的“形象”是自然的、有涩势的、有质感的、总体垂直的。用笔蘸墨书写玉箸篆竖画,理应追求如此艺术效果。
 
  其三,玉箸篆无起不藏,无往不收,如“鹰望鹏逝,信之自然”。李斯《圆笔法》中论用笔:“夫用笔之法,先急回,回疾下;如鹰望鹏逝,信之自然,不得重改。送脚,若游鱼得水;舞笔,如景山兴云。或卷或舒、乍轻乍重,善深思之,理当自见矣。”清代书法家朱和羹曰:“能如秋鹰搏兔,碧落摩空,目光四射,用笔之法得之矣。”“鹰望鹏逝,信之自然”含义是写字时落笔要若老鹰鹏鸟掠食那样,其先在空中飞翔、回旋、观望,捕捉到“目标”之后疾速而下,一掠而过,不能拖泥带水。玉箸篆的书写,笔头着纸之前,须在空中摇曳取势,为落笔做好“精神准备”,待看准并弄清笔性、纸性、墨性、字体、字意;考虑好布局、风格之后,迅速下笔,方可达到预想的书写效果。玉箸篆起笔是一个取逆势之过程,即先向运笔的相反方向逆入作一圆点,然后反折使笔毫平铺纸上,以达到万毫齐力之目的。由于逆入时,将整个起笔过程的锋尖藏在画中,不见起止之迹,因此能给人一种圆浑蕴籍的感受。玉箸篆用笔一定要自然,而逆入动作要快,不可迟缓,迟缓则失势,失势就乏力。同时,下笔要果断自信,流畅自然,否则就显得娇柔造作了。
 
  其四,玉箸篆弧画转折处用笔须圆而有力,不妄生圭角,保持线条的流畅,形若“折钗股”。钗原系古代妇女头上的饰物,多为韧性很好的金银材料打造,一般由两股合成,质坚而韧,后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”清代书法家朱履贞在《书学捷要》中道:“折钗股者,如钗股之折,谓转角圆劲力均。”玉箸篆用笔到线条转折之处,笔毫要平铺,锋要正,要圆而不扭曲、不偏斜,以便使转折处的线条像折弯的“钗股”一样,表层圆畅、均称,内部劲健、含力,线条富有弹性和张力,显出一种宽闲圆美之态。
 
  总之,书写玉箸篆首重用笔,妙在用锋。没有高质量的线条,结构再好依然无功而返。因此,正确理解其笔法方法至关重要。只有将“锥画沙”“屋漏痕”“鹰望鹏逝,信之自然”“折钗股”等古人笔法精髓融会贯通于玉箸篆之中,才能使这一古老书体自然意气连贯,顾盼生情,神气活现,焕发出跨越时代的亘古魅力。
 
图一 玉箸篆《峄山碑》
图二  马小杰玉箸篆临作
 
图三 马小杰玉箸篆作品
 

作者简介

   

  马小杰,1970年7月生,重庆开县人。

  2007年毕业于西南大学美术学院研究生班,获文学硕士学位;2013年6月结业于中国书协首届西部书界篆书篆刻研修班。

    现为西南政法大学艺术学副教授。中国美术学会理事;中国书法家协会会员;中国文联“文质兼美”优秀基层书法家;重庆市沙坪坝区书法家协会副主席;重庆鸿恩书画院副院长,重庆两江书画院特聘书法家等。
 
  书法作品获得“第十一届全国书法篆刻作品展”优秀奖(最高奖),“第五届中国书法兰亭奖”佳作奖,全国“首届刘禹锡杯书法篆刻作品展”优秀奖(最高奖),“中国书协西部书界新秀系列书法研修班成果展”优秀作品奖(最高奖);第二届“中国画•画家乡”全国美术书法作品大赛特等奖,全国首届、第二届、第三届高校“反腐倡廉”书法评比一等奖,2012“水仙杯”首届全国书画名人邀请展二等奖,“纪念郭沫若诞辰118周年全国首届诗书画大赛暨特邀作品展”铜奖,“东方之冠•全国书法美术作品展”三等奖,“庆祝澳门回归十周年全国书画艺术大展”优秀奖。“我的祖国我的母亲——隆重庆祝中华人民共和国六十华诞书画篆刻大展”金奖,“重庆市第八届书法篆刻作品展”优秀奖(最高奖),“重庆市第十七届美术书法摄影联展”一等奖,“重庆市第十七届美术书法摄影联展”一等奖,“第四届安全在我心中重庆市美术书法创作大赛”一等奖等等。入展全国书法展20余次。

  书画作品被中国美术馆、国家图书馆、中国文字博物馆、中国兰亭书法博物馆等机构收藏。在《中国书法》《作家》《书法》《中国书法》《书法报》《中国书画报》等杂志、报刊中发表论文、文章30余篇,出版有书法专著《汉字书法艺术》。

 

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